刘悦笛的个人简介
刘悦笛，男，1974年12月生，中国社会科学院哲学所副研究员，中华美学学会副秘书长，国际美学学会会员，大《美学》杂志主编助理，中国社会科学院文化研究中心兼职研究人员。1993年保送本科中文系就读，1997年获得文学学士学位。1997年考入南开大学哲学系美学专业，2000年获得美学硕士学位。2000年保送继续攻读博士，2003年于南开大学获得哲学博士学位。2002年借调到中国文联《美术》杂志工作。2003年分配到中国社会科学院哲学所（美学室）工作。
刘悦笛的主要著作
独著：1刘悦笛《分析美学史》，北京大学出版社2009年版（39.7万字）2刘悦笛《生活美学——现代性批判与重构审美精神》，安徽教育出版社2005年版(32万字,获得中国社科院出版基金资助)3刘悦笛《艺术终结之后——“艺术绵延”的美学之思》，南京出版社2006年版(40万字,插图版,插图200余幅,国家社科基金项目)4刘悦笛《生活美学与艺术经验——审美即生活，艺术即经验》南京出版社2007年版（插图版，37万字）5刘悦笛《视觉美学史——从前现代、现代到后现代》，山东文艺出版社2008年版（插图版，24万字，插图100余幅）6刘悦笛《夜半歌声》，中国文联出版社2005年（插图版, 15万字，文化场景研究丛书之一）7刘悦笛《生活中的美学》，清华大学出版社2011年版（彩色插图版，28万字）主编：1刘悦笛主编:《美学国际：国际美学家访谈录》，中国社会科学出版社2010年版（19万字）2 刘悦笛主编：“美学艺术学译文丛书”（中国社会科学出版社）3 刘悦笛主编：“北京大学美学与艺术丛书”（北京大学出版社）4《美学》杂志复刊第一期（总第八期，主编助理），刘悦笛执行主编《美学》杂志第二期（总第九期）5刘悦笛等主编:《文化巨无霸——当代美国文化产业研究》（主编）广东人民出版社2005版（21万字，当代文化产业论丛之一）6 刘悦笛主编《公共文化服务的“嘉兴模式》，社会科学文献出版社2011年版合著：1金惠敏、赵士林、霍桂桓、刘悦笛等著：《西方美学史》第四卷（汝信总主编），中国社会科学出版社2008年版2《知识经济时代的美学与设计》（与滕守尧等合著），南京出版社2006年版，前言与第四章《商业设计的美学批判》3王南湜、刘悦笛：《复调文化时代的来临——市场社会下中国文化的走势》，河北人民出版社2002年版（27万字，天津九五社科重点项目）4刘悦笛、李修建：《当代中国美学研究（1949-2009）》，中国社会科学出版社2011年版英文著作：由国际美学协会美国执委、纽约城市大学的玛丽·魏斯曼（Mary B. Wiseman）与国际美学协会总执委刘悦笛（Liu Yuedi）共同主编的英文文集《当代中国艺术策略》由布里尔学术出版社（Brill Academic Press）出版。MaryB. Wiseman and Liu Yuedi eds., Subversive Strategies in Chinese Contemporary Art, Brill Academic Press, 2011.翻译著作1《环境与艺术——环境美学的多维视角》（阿诺德·伯林特主编，合译，重庆出版社2007年版）2《全球化的美学和艺术》（阿莱斯·艾尔雅维茨主编，刘悦笛、许中云译，四川人民出版社2010年版3《艺术及其对象》（理查德·沃尔海姆，刘悦笛译，北京大学出版社2012年版）
刘和平的社会评价
“（刘和平的作品）作为文学家阐释历史之作，达到了历史真实与艺术真实的统一，具有浓郁的文化品质，使我国历史题材文艺作品的创作达到了一个全新的阶段。” ——冯尔康（南开大学历史学教授，国家清史编纂委员会委员）刘和平的历史剧创作，在对史实的研究和对历史本质真实的把握上，甚至达到了学术研究前沿的。正如北京 大学历史系王天有教授所说的：“作者对历史的诠释已经达到历史学界研究的前沿”。“和平很有抱负，总想为我们的民族写点新东西，我认为，在这部作品（《大明王朝1566》）里，他做到了，他确实为我们的民族和历史争得了一份荣誉。” ——刘泽华（中国社会历史研究中心主任，南开大学历史学博士生导师）过去看过刘和平编剧的《雍正王朝》，我认为那是写清王朝皇帝戏中最好的一部，而《大明王朝1566》无论从揭示社会矛盾的深度、广度，还是从其对人物形象塑造的感染力，均比《雍正王朝》有了更大的进步。他对历史的把握是准确的、可信的。我们急需这样具有较强的历史感，有新鲜感，有力度，有重要现实意义的大作。 ——邢贲思（《求是》杂志原总编辑）本书（《大明王朝1566》）作者对历史的诠释已达到历史学界研究的前沿。 ——王天有（北京大学历史系教授）
刘小平的社会评价
刘小平，早年印风在汉晋之间，尤于将军印有心得，近几年来攻简化字入印，所作锋利遒劲，拙朴清新，用他自己的话说是“刘小平每天都是新的”。刘小平的楷书印与王徽的楷书印取法不同。王徽的楷书印以繁体汉字为造型；而刘小平的楷书印则是用“简体”汉字为载体。他们取法各异，审美取向也大相庭径。王徽印作侧重表现篆隶的古朴、浑厚蕴味；而刘小平的印作则凸显出坚质劲健，豪放率真的磅礴气势。刘小平与王徽楷书印的探索是全新而专精的。他们不仅仅是以一种简单地楷体文字为治印模式，而是将楷书的书写笔意、墨色之趣与秦汉钟鼎铭文、摩崖石刻文字的豪放浑厚以及封泥瓦当、汉砖古陶朴茂率直之美进行有机地揉合——分别进行“篆化”、“楷化”和“隶化”处理，最后“印化”成各自不同的印章范式或创作风格。刘小平的印作凸显出碑版刻石书法的坚质雄强、稚拙，砖瓦、陶片文字的古朴率真之美。造型取《好大王》之憨拙；布局融《广武将军》之恣肆，诡谲多变；刀法猛狠娴熟，淋漓痛快，其势如“山崩石裂”，撕裂四野；又如飞瀑临空，声如玉坠。且刻印速度之快堪称湘中第一，素有“快刀手”之佳誉。尤其是印文在“印化”处理上的技巧令人叹服。其印文结体造型，极擅擅夸张之能事，但“夸而不淫，饰而不巫”。在章法布局上，强调手法多样，文字与文字之间安排上，能妥善处理好伸曲、挪让，俯仰、向背等矛盾对立统一的辩证关系。他的印作，有的“头”大、有的“身”小、有的“腿粗”等，每一个印文结体都富予其生命特征，极具恣肆浪漫之趣；在印的局部处理上，特别强调点、线与块面的疏密对比，“密不通风，宽可跑马”，大开大合，视觉冲击力极强。特别是朱、白印文相互交错、替代所产生的迷蒙、虚幻之美令人击案叫绝。代表作有：《寿如金石，佳且好兮》、《少则得》、《亦复如是》、《淮左名都》等，表现出了雄强豪迈的正大阳刚之象，个性面貌突出。作品多次参加中国书主办的“全国书法篆刻展”，“全国流行印风展”，得到了石开、王镛、刘一闻等当代书法篆刻名家的肯首。刘小平又有惊人之举、在巨印创作上有诸多建树。今天上午，他匆匆地来到我的“中国印艺术馆”，尚未品茗寒暄，便将所作之巨印示予我欣赏，我立即被其巨印所彰显出的磅礴气势所镇住。众所周知，刻“写意印”比较难，而刻巨大的简化汉字“写意印”则更难。这是因为，巨印难就难在章法布局于疏朗中寓茂密不易；难在用刀的角度、力度、速度与深度的把控。要求运刀游刃有余，而又要使线条浑厚流畅，尤其是简化汉字的几何图形多，印面巨大，要达到多样、生动而又能统一则更难。
