《摩登时代》作为卓别林的最后一部无声电影，为何能成为他的经典之作？
《摩登时代》是影史最伟大的喜剧片之一，同时也是公认的卓别林最有名的电影。卓别林不仅仅是一个喜剧演员，他还曾成立过属于自己的电影工作室联美公司。如果仔细看他电影的序幕，会发现导演、编剧、演员，甚至剪辑和制片人都是卓别林。我们经常赞赏的是他的喜剧表演天赋，却忽略了他的创作和执导能力。金像奖在写给卓别林的信中写到：你表现出来的所有成就让你自成等级，无人可比。也就是说，影史上能与卓别林相提并论的喜剧电影人根本没有，巴斯特·基顿虽然也是喜剧电影大师，但也差了些火候。卓别林闹剧式的喜剧分为两个阶段，早期单纯是做喜剧，慢慢的开始在自己的喜剧里面加入了社会议题，这样的改变褒贬不一，但卓别林一直在坚持做。他的巅峰作品就是融入社会议题最多的《摩登时代》和《大独裁者》。《摩登时代》故事背景是美国大萧条时期，人们艰难度日，社会毫无活力可言。在那个时代，资本家的工厂依然开动着，工人们为了一顿饭，把自己变成了一个机器，机械地执行着流水线上的任务。《摩登时代》中有很多夸张的地方，但放在那个情境下却显得合情合理。比如卓别林被神经质的工作逼成了神经病，比如他在将要出狱获得自由的时候，却宁愿被多关几天。在监狱最起码饿不死，但无产者在外面，有了自由却没有了生存的基础，流离失所、饥肠辘辘是常态。还好，卓别林和流浪女互相取暖，日子倒也过得下去。实在过不下去了，就犯点事，进监狱缓缓。《摩登时代》是让人绝望的讽世喜剧，卓别林喜欢隔段时间就放慢自己创作的节奏，这才有了笑点经过精心打磨，每一个镜头都不浪费的《摩登时代》。
《城市之光》跟卓别林其他作品有什么不同吗？
《城市之光》是电影大师卓别林的最后一部默片电影，它和卓别林其他作品最大的不同就是《城市之光》给了观众们一个大团圆结局。卓别林的其他默片作品多以开放式的结尾为主，而这部《城市之光》却颠覆了这一规则，以大团圆的结局收获成功。卓别林电影的特点大多是反应社会的一种特质，虽然主人公夏尔洛是一个滑稽人物，但是观众却能从搞笑中看出人物的心酸和对这个社会的无奈。卓别林的《城市之光》讲述了一位流浪汉和一个卖花盲女的故事，卖花盲女误把流浪汉当成富豪，流浪汉为了帮助卖花盲女就假扮了这个富豪，尽自己所能的去帮助她，尽自己的一切力量让盲女过得更好。就是这样简单而卑微的感情却让无数人动容，最后盲女恢复了视力，在流浪汉的照顾下第一次看见这个世界。在影片最后，流浪汉和卖花女二人相遇了，流浪汉那一抹微笑简直暖化了所有人。在《城市之光》电影中，这样的大团圆结尾让很多观众们叫好。其实，卓别林给《城市之光》这部默片写下大团圆结局也是有原因的。第一是因为在有声电影的冲击下，默片电影的市场被进一步挤压，卓别林知道大团圆结局能受到更多观们的欢迎，能争取更多的市场，因此就选择了这样的大团圆结尾；第二是因为卓别林在自己电影制作的后期阶段，偏爱这种大团圆式的开放式结尾，像《摩登时代》、《大独裁者》结尾都是开放且具有正能量。总得来说《城市之光》可以算得上卓别林在巅峰时期的代表作之一，和现在的流量式电影不同，这部无声黑白电影通过卓别林大师的精湛演技和紧凑的剧情成为那个时代不朽的作品，虽然是大团圆结局，但是其中蕴含社会的风气依旧值得人们深思。
为什么看完《城市之光》后内心的感受很复杂？
卓别林仍然用一种戏谑荒诞的手法给你讲述了一个小流浪汉的爱情故事，乐呵呵完了之后，静下心来一想，可全是悲哀。记得周星驰之前谈过他的喜剧观，他说，喜剧的本质就是悲剧。卓别林饰演的小流浪汉，在路边偶遇一个双目失明的卖花女，一见钟情，并渴望帮助别人走出困境。可令人绝望的是，他自己都是一个被社会抛弃，无家可归，没有朋友的流浪汉，哪有能力去拯救这个卖花少女。讽刺的是，没有能力帮助穷人的他，竟然拯救了一个百万富翁，并与其成为了好友。富翁答应流浪汉，帮助那个盲人少女。这一切似乎看起来顺利无比。然而，富翁嗜酒如命，喝醉的时候把流浪汉当朋友，寻求他的温暖和帮助，清醒的时候，就把他甩在一旁，视若无睹。生活一次又一次跟这个小流浪汉开玩笑。为了帮助少女，他走上了拳击擂台，可弱不禁风的他跟五大三粗的难民比起来，就是一盘下酒菜。当然，努力过后等待他的只能是失败。可卓别林绝对不会让你在看电影的时候哭出来。他绞尽脑汁要让这个人败得有趣，擂台上卓别林灵活的肢体动作，以及和裁判对手之间有趣的周旋只会让所有观影的人捧腹大笑，即便看完之后，你会因为回忆痛哭流涕。百万富翁性格变化多端的背后，就好像是现代社会的交友法则，势利和私欲原形毕露。这似乎让我们陷入了担忧，如果卖花女双目复明之后，她会怎么对待那位可怜的流浪汉呢？事实是，在卓别林喊冤入狱，时隔半载出狱之后，卖花女还是认出了流浪汉，她说“是你吗？”，流浪汉笑道，“你能看见啦？”，“是的，我现在能看见了。”电影就在这里淡淡地结束，就像什么苦难也没有发生过一样美好而纯洁。卖花女恢复视力可以看作一种美好的冀望，悲伤中鼓舞人心，黑暗中寻觅光明，我们总有看到那真实世界的一天。城市之光，是流浪汉乐观的生活态度，是卖花女最后复明的奇迹，是两人在经历磨难之后重新认出彼此的爱情，更是生活的希望之光。电影最后当然是happy ending，尽管卓别林完全抛弃了卖花女复明原因和卓别林出狱原因的讲述，但这有什么重要的呢？生活不是戏剧，没有戏剧里面的跌宕起伏和过于夸张的剧情设定，我们也没有被编剧拿着笔杆子操纵人生。生活是自己的，没有那么狗血的剧情，努力过好每一天才是正解。
